В музыке есть деление на «старую» и «новую» школы, во втором случае звучание столь радикально отличается от привычного, что можно говорить о появлении нового жанра. С проникновением постмодернизма в литературу появились такие удивительные товарищи, как Ален Роб-Грийе и Хулио Кортасар, которые ломали жанровые рамки настолько сильно, что знакомые нам вещи обретали совершенно другой вид, цвет, вкус и запах. Постмодерн в кино же, особенно любимый французами (например, Роланом Бартом, буквально устранившим роль «автора» в произведении), принимается пока что весьма тяжело, особенно зрителем современным. Быть может, такие фильмы, как прошлогодний участник ММКФ «Реальность» Квентина Дюпье и нынешний «В тихом омуте» Брюно Дюмона приобщат народ, привыкший к жанровым костылям, к способам обходиться без них. И получать при этом удовольствие.
Сюжет «В тихом омуте» вроде бы имеет традиционную детективную завязку: в некой всеми забытой бухте на территории Франции пропадают люди, бесследно и буквально на глазах у всех. На этом детектив заканчивается и начинается постмодернистский кич. Расследование исчезновений ведёт примечательная парочка: толстый, похожий на воздушный шар на ножках инспектор Нуда и его худощавый напарник Дану, смахивающий на рыжего Чарли Чаплина. На территории бухты проживают два колоритных семейства: Брефоры, которые в свободное от сбора мидий время с упоением кушают людишек, и Петегемы, вроде как утончённые буржуа, но при этом явно пребывающие не в себе. И на фоне этой весёлой картины разворачивается любовь лопоухого старшего сына из семейства каннибалов Малюта и андрогинной то ли дочки, то ли сыночки Билли из слабоумной семейки…
Чувствуете градус безумия? В словах этот фильм передать реально очень тяжело. Это абсолютно постмодернистская штука, в которой автор, неугомонный жанровый экспериментатор Брюно Дюмон, просто плюёт на все законы построения сюжета и причинно-следственные связи. Поначалу смотреть фильм не просто непривычно, а даже дискомфортно: тебя будто бы выдергивают из знакомой среды обитания и закидывают в некое параллельное измерение, где всё перемешано в дикий винегрет, который распробуешь не сразу.
Местный юмор может поставить в тупик и даже отпугнуть неподготовленного зрителя. Очень много потешаются над пухлым инспектором: когда он ходит и шевелит конечностями, слышен звук, аналогичный тому, что издают надувные шары; кроме того, он очень часто и смешно падает, катаясь по земле. Вообще, падают тут много, и всегда совершенно нелепо, а потому и очень забавно. Тут дети-каннибальчики кушают, сидя за столом, человеческие пальчики и отказываются от добавки в виде ступни или кишок. Здесь очаровательная Жюльет Бинош, настоящая орхидея французского кино, выглядит как конченая дура, орёт как резаная и даже получает по лицу веслом. И даже смех над горбатым, тронувшимся умом отцом семейства Петегемов в исполнении неподражаемого Фабриса Лукини не считается запретным.
«Чёрт, да это аморальное кино!» — крикнет кто-то. Если так подумать, то да: здесь едят людей, а нам смешно. Глумятся над умственно отсталыми – и тоже смешно. Шекспир, глядя, как отчаянно потешаются над его «Ромео и Джульеттой», должно быть, просто намял синяки на боках, переворачиваясь в своем уютном гробике. И да, тут насмехаются над толстыми людьми, некрасивыми, над женщинами. Но – это не аморально. Просто тут мораль другая. «В тихом омуте» воспевает главный закон местной логики – максимальное отсутствие какой бы то ни было традиционной логики. Так что не пытайтесь судить этот фильм с точки зрения привычных нравственных ценностей.
Дюмон не ставил цель снять сюжетно оправданный фильм. Из картины практически невозможно вычленить какую-либо фабулу, или же она уткнётся в достаточно простой и прямолинейный детективный сюжетец, перипетии которого просчитываются в самом начале. Это кино, которое нельзя смотреть привычными глазами – иначе оно покажется несмешным, нелогичным и аморальным. А оно просто другое. Ну серьёзно, где вы в реальной жизни встретите таких странных персонажей, такую странную обстановку, такие странные законы мира? Ну так может и не стоит применять к этому фильму законы реальной жизни?
В этом и вся прелесть и одновременно проблема фильма. Дюмон создаёт параллельную вселенную, которая живёт по своим законам и смеётся над нашей. И порой этот смех срывается на тупое «гыгыгы», а специфический юмор становится немного избыточным. Этакий аттракцион на несколько раз, во время просмотра вспоминаются старые чёрно-белые комедии от квартета братьев Маркс, в которых абсурд и безумие были возведены в куб, помножены на квадрат и обведены кругом: в ответ на просьбу персонажа дать ему печать («seal»), второй вываливал на стол тюленя. От такого зашкаливающего потока гениального бреда мозг угрожает свернуться в раковину улитки и запросить чего-нибудь потоньше да поизысканней. И если «В тихом омуте» вы ещё можете в будущем посмотреть в компании друзей, дабы дружно поржать, то второй такой фильм должен предложить что-то новое, чтобы оправдать своё существование. «Хаос – это лишь непонятый порядок», гласит эпиграф к фильму «Враг» Дени Вильнёва, тоже кстати абсолютно постмодернистскому. Но даже хаос должен быть разнообразным.
Тем не менее, посмотреть «В тихом омуте» совершенно точно стоит. Такие фильмы выходят нечасто. Мы отсмотрели его в рамках Московского Международного Кинофестиваля – советуем и вам не пропустить его в кинотеатрах.
Мы обитаем в Яндекс.Дзене, попробуй. Есть канал в Telegram. Подпишись, нам будет приятно, а тебе удобно 👍 Meow!
