Молодая, но абсолютная наивная девушка по имени Джесси приехала в Лос-Анджелес с мечтой покорить подиум и стать звездой в мире моды. Дома ее ничто не держало, а родственников готовых сказать «нет» тоже не нашлось. Первые снимки для портфолио были сделаны каким-то случайным парнем, найденным в просторах интернета, но их оказалось достаточно, чтобы известное агентство заметило бывшую школьницу. Впереди замаячила слава, деньги и поклонники. И если бы это кино снимал какой-нибудь другой режиссер, зритель бы, скорей всего, стал свидетелем довольно банального сюжета про Золушку.
Однако эпатажный и любящий поэстетствовать в кадре Николас Виндинг Рефн нашел возможность раскрутить историю с совсем неожиданного ракурса. К самой индустрии дефиле и кутюрье он подходит буквально с черного хода. В фильме можно встретить вроде привычные моменты, типа первого кастинга и показа, но невероятная манера съемки заставит подумать, что вы оказались в королевстве кривых зеркал, где люди не люди вовсе, а какие-то абстракции и монстры; холодная, но завораживающая картинка на экране стремится довести вас до эпилептического припадка.
Главный тренд нынешнего года, сформировавшийся во многом еще в январе благодаря санденсовскому «Человеку-швейцарский нож», — удовлетворение запроса масс созерцать в кинотеатре нечто максимально непростое, где-то нелепое и столь же глубокомысленное. Если вы его уловили, то с «Неоновым демоном» никаких проблем не будет. Ведь во многом датский режиссер, сам того, наверное, не ведая, снял помимо жестокого еще сатирическое кино о вселенной стиля, и преуспел в этом гораздо больше, чем, прости господи Бен Стиллер.
При этом местами это классический фильм про то, как большой город ломает и буквально пожирает своих новых жителей. Каждая секунда, проведенная с Джесси, заставляет сидеть буквально на иголках. Она, окрыленная собственной красотой и невинностью, совершенно не видит, что окружающая ее действительность, состоящая из вспышек от фотоаппаратов и гламурного блекса, отнюдь не является безопасным местом. Почти абсолютно каждый персонаж, с которым общается героиня Эль Фаннинг, напоминает энергетического вампира или паука, стремящегося затянуть в свои сети прекрасное дитя. А она как безвольный мотылек летит на безжалостный и слепящий огонь, состоящий из лести и очень странных жизненных советов.
Но Рефн не был бы Рефном, если бы остановился только на этом. Поиграв в молчаливую метафизику азиатского жанра в «Только Бог простит», в «Демоне» он находит новые способы поговорить о низкой натуре и высоких понятиях, главным из которых является, безусловно красота. Она для него становится основным моментом, определяющим отношение к человеку. И нет ничего страшнее и опаснее, чем естественная красота, которую не воссоздать в офисе пластического хирурга или опытного визажиста. Она либо есть, либо нет. И когда человек пытается достичь чего-то с помощью только своей внешности, ему приходится платить за это цену, а именно терять свою идентичность и становиться безвольным рабом той самой индустрии, в которую он так стремился попасть.
Стоит, правда, заметить, что «Неоновый демон», возможно, одна из самых малокровных картин датского постановщика. В конце он, конечно, находит способ шокировать неподготовленного зрителя, но хардкорные фанаты могут быть разочарованы «легкостью» конфликта. Все-таки Рефн впервые за творческую карьеру отказался от главных героев мужчин и раздал основные партии женщинам. При этом из ленты все равно больше запоминаешь помимо по всем параметрам великолепной Эль Фаннинг, еще и дико харизматичного Киану Ривза — вот уж кто карьеру перезапустил, так перезапустил. И, безусловно, с вами надолго останется электронный саундтрек, отлично звучащий в отрыве от фильма и местами затыкающий за пояс музыкальную дорожку из «Драйва», хотя казалось бы.
Многие из нас, наверное, периодически сталкиваясь или краем глаза цепляя по телевизору модные показы, задавались вопросом, что стоит за этими людьми, прохаживающимися в различных нарядах по подиуму? Ведь если это было не дефиле от Victoria’s Secret, то скорее всего перед наблюдателем предстала бы череда абсолютно безжизненных и максимально безразличных ко всему лиц, напоминающих искусственных манекенов, вышедших из под скальпеля какого-нибудь врача из клиники в Кремниевой долине, либо продавших душу тому самому «неоновому демону». К слову, именно поэтому «модным» проходам у Рефна уделено так мало времени. Ведь в них нет жизни, а изнанка этого мира куда как интереснее и притягательнее. Причем в некоторых случаях смертельно.
Мы обитаем в Яндекс.Дзене, попробуй. Есть канал в Telegram. Подпишись, нам будет приятно, а тебе удобно 👍 Meow!
