Формула «Чёрного зеркала» довольно проста: уже существующий технологический концепт выкручивают на максимум, нередко доводят до абсурда, и в итоге получается наглядное представление об обратной стороне прогресса. С 2011 года этот формат мрачных антиутопий наперевес с чёрным юмором работает на ура; Чарли Брукер создал максимально аутентичную вселенную, которая пугает не столько sci-fi-страшилками, сколько самим фактом их потенциальной сбыточности.
Впрочем, Брукер нередко соскальзывает с футуристической повестки, углубляясь в гуманизм — с разговорами не о будущем, а о сегодняшнем дне. В эпизодах вроде Be Right Back (s02e01) или всеми любимом San Junipero (s03e04) технологии играют исключительно символическую роль — сами серии могли обойтись и без внедрения фантастических элементов, которые разве что придали наглядности.
Пятый сезон следует этому же завету: в новых сериях Брукер уделяет минимум внимания технологиям, делая ставку на человеческие взаимоотношения с их минимальным вплетением в sci-fi-контекст. Что делает пятый сезон одновременно худшим, в рамках изначального концепта шоу, и лучшим, с точки зрения презентации и поднимаемых топиков, в истории «Чёрного зеркала».
У каждого из трёх эпизодов своя тональность, однако в официальном порядке градации нет: сезон начинает с умеренно меланхоличной серии, продолжает ультра депрессивной и завершает относительно лёгкой. Все серии подходят к рассмотрению человеческих взаимоотношений с разных углов: в Striking Vipers это необъяснимая и сугубо интимная связь, Smithereens поднимает классическую тему современного «маленького человека», когда Rachel, Jack and Ashley, Too — о том самом одиночестве в толпе, которым в особенности страдают знаменитости.
В Striking Vipers, семейной драме, балансирующей на грани с мелодрамой, главный герой, Дэни (Энтони Маки, Сокол в MCU), живет с женой и ребёнком, проводит много времени с лучшим другом Карлом (Яхья Абдул-Матин II, Черная Манта во вселенной DC), от которого на дне рождении получает в подарок Striking Vipers X — файтинг-игру с поддержкой виртуальной реальности.
VR здесь несколько продвинутая: вместо очков достаточно только нацепить маленькую примочку на висок, которая не просто будет визуально проецировать игру, но и передавать все ощущения изнутри. Из-за чего игровые сессии между Дэни и Карлом выходят за рамки файтинга и превращаются в интимные свидания, где вместо драк герои начинают заниматься виртуальным сексом.
![](https://i2.wp.com/meownauts.com/wp-content/uploads/2019/06/blackmirror-s5-strikingvipers-vertical-pre-rgb-1559052886876.png?resize=640%2C430&ssl=1)
В какой-то степени Striking Vipers — это «Лунный свет» Барри Дженкинса «на минималках», менее затянутый и меланхоличный, но более сконцентрированный на передаче своей идеи. Эпизод пытается объяснить необъяснимое — гомосексуальное влечение двух лучших друзей, семьянина и холостяка, которые, казалось, никогда прежде не испытывали подобной страсти друг к другу. Причем влечение это отнюдь не платоническое: напротив, оно исключительно физическое, и то — во вселенной, состоящей из пикселей.
Эпизод поставил Оуэн Харрис — режиссер San Junipero, в котором уже поднималась тема эфемерной близости двух человек в альтернативной реальности. Striking Vipers отчасти переворачивает этот концепт: духовное заменяется низменным, а весь контакт остается на уровне игровых аватаров, без непосредственного участия самих героев. Однако посыл остается единым: желание оторваться от рутины, от настоящего, полностью удариться в эскапизм, где тело и мозг движет порывами. И где нет места рефлексии — лишь голым эмоциям, природу которых ты не в силах разобрать.
![](https://i2.wp.com/meownauts.com/wp-content/uploads/2019/06/6bf5b470-5575-11e9-b5ff-0efced58499c-1559052886899.png?resize=640%2C427&ssl=1)
Второй эпизод, Smithereens, романтикой похвастаться не может — это мрачный триллер о феномене социальных сетей. Как таковых технологий будущего здесь нет: события эпизода могут произойти уже в наши дни. Больше года назад Крис (Эндрю Скотт, Мориарти из «Шерлока») потерял невесту в автокатастрофе, теперь же он работает таксистом — ежедневно дежуря около здания компании Smithereen, местного аналога Твиттера, и пытаясь принять заказ у какого-нибудь сотрудника.
Подцепив интерна, Крис берет его в заложники — с условием, что отпустит, только если тот свяжет героя с СЕО Smithereen Билли Бауэром (Тофер Грейс). Потому что именно уведомление социальной сети, на которое отвлекся Крис, послужило причиной аварии.
![](https://i1.wp.com/meownauts.com/wp-content/uploads/2019/06/blackmirror-s5-smithereens-vertical-rgb-pre-1559052886889.png?resize=640%2C427&ssl=1)
В отличие от Striking Vipers, Smithereens рисует совершенно противоположный мир, где человеческая близость вовсе утратила какой-либо вес и затерялась в социальных сетях. Да, тема давно из трупа превратилась в скелет или даже прах, из которого уже ничего не выжать, но именно на этом Брукер и акцентирует внимание. О проблеме преобладания цифрового мира над реальным сказано достаточно, но она так и повисла в воздухе — социальные сети во многом отравляют жизнь, но без них, собственно, в современном мире уже не выжить.
Smithereens — это очередная тщетная попытка обратить внимание на массовую вредную привычку, изможденный выкрик в пустоту, который Брукер совершает через актера Эндрю Скотта. Холодный, до боли щиплющий эпизод, Smithereens умудряется переплюнуть предыдущую некогда самую мрачную спешл-серию шоу White Christmas, которая, казалось, была апогеем того самого «Черного» в названии сериала.
А Smithereens буквально добавил осколков — полностью передав если не технологическую эстетику и антураж, то ключевую идею «Черного зеркала». Визуализировав тот резко трескающийся звук и оглушительную тишину после, которые мы слышим перед каждым эпизодом с 2011 года.
![](https://i2.wp.com/meownauts.com/wp-content/uploads/2019/06/blackmirror-season5-episode2-00-15-20-16-1559052886921.png?resize=640%2C387&ssl=1)
Градус экзистенциальности заметно снижается в третьей серии Rachel, Jack and Ashley, Too — самом попсовом эпизоде сезона, в буквальном и переносном смысле. Подростки Рэйчел (Ангури Райс) с Джек (Мэдисон Девенпорт) лишились матери, и каждая справляется с утратой по своему: одной помогает панк-рок, другой — местная поп-звезда Эшли О (Майли Сайрус), а точнее — ее AI-робот/маскот, Ashley Too.
Сама же певица страдает от депрессии, начинает выгорать, а после резко впадает в кому — её накачивает таблетками менеджер. На концерты теперь планируют выпускать голографическую копию поп-дивы, в то время как новые песни буквально выкачивают из мозга лежащего на аппарате жизнеобеспечения тела. В то же время с Ashley Too Рэйчел слетает защитная программа, высвобождая «реальную» Эшли, чьё сознание оказалось загружено в облачный сервер робота — и теперь вся компания идёт спасать певицу.
![](https://i1.wp.com/meownauts.com/wp-content/uploads/2019/06/blackmirror-s5-rjaat-vertical-rgb-pre-1559052886885.png?resize=640%2C427&ssl=1)
Rachel, Jack and Ashley, Too служит смягчительной подушкой после предыдущего эпизода, хотя мрака здесь тоже хватает. Это «Вокс Люкс» Брэди Корбета, где место вымышленной суперзвезды в лице Натали Портман заняла бывшая вымышленная суперзвезда Ханна Монтана Майли Сайрус, также переживающая кардинальные метафизические перемены. В отличие от полностью игнорируемого героя Smithereens, голос Эшли в эпизоде слышат тысячи фанатов, однако певица все также остается непонятой и одинокой.
И хотя Rachel, Jack and Ashley, Too пытается разбавлять происходящее комедией, серия все равно делает упор на то, как люди все более и более отдаляются друг от друга — в этот раз посредством не социальных сетей, но банальной коммерциализации. Где звезда — это больше не человек и его творчество, а феномен, проект, когда сам (живой) исполнитель уже особо-то и не нужен. Потому что тело могут заменить проекцией, музыку и тексты сгенерируют, а иллюзию близости с кумиром воссоздадут через робота с искусственным интеллектом. И это будущее тоже уже наступило — Мику Хацунэ и диджей Marshmello со своим концертом в Fortnite ехидно машут виртуальными ручками.
![](https://i1.wp.com/meownauts.com/wp-content/uploads/2019/06/6bf5b470-5575-11e9-b5ff-0efced58499c-15590528868991.png?resize=640%2C416&ssl=1)
Пятый сезон — это сплошное разочарование для большей половины фанатов, привыкших к классическому «Чёрному зеркалу», наглядному и сугубо антиутопическому. Однако Чарли Брукер не задаёт новый вектор и уж точно не меняет формат шоу — лишь развивает подход, который выборочно реализовывал в каждом сезоне на протяжении девяти лет существования сериала.
Все три эпизода заметно проседают с точки зрения футуристичности: идея с файтингом в Striking Vipers реализована до жути инфантильно, в Smithereens будущего нет как такового, а в Rachel, Jack and Ashley, Too AI-робот добавлен, скорее, для создания комического эффекта — сам маскот первостепенной роли в сюжете не играет. Однако уделив меньше времени проработки выдуманных элементов, Брукеру удалось сосредоточиться на реальных — три часа разжевывая зрителю свои насущные страхи, не отвлекая броскими sci-fi безделушками и прочим фансервисом.
Чем, собственно, добивается главной идеи сериала, которую нередко упускают — обратить внимание не на потенциальные, но существующие в обществе проблемы. Потому что пора бы признать, что будущее уже наступило.
Мы обитаем в Яндекс.Дзене, попробуй. Есть канал в Telegram. Подпишись, нам будет приятно, а тебе удобно 👍 Meow!